前不久，电视剧《度华年》在优酷播出，开播仅几日，热度便破万，迅速成为优酷平台年度热剧。随着播出，该剧从多个维度热议颇多，待到网络平台播出收官，该剧总制片人袁玉梅接受澎湃新闻采访，回忆了她在这个项目创制作过程中的一些故事和思考。

       袁玉梅曾作为制片人，创作了《万万没想到》《白夜追凶》《寒武纪》《颤抖吧阿部》等多部爆款网剧。在创制作方面，她实战经验丰富，对于内容的选择和把控，更有自己的独到之处。

       刚接触到《度华年》原著《长公主》时，袁玉梅便被“三人重生”的设定吸引，内容上她更是看中这个“当时间轴往前拨二十年，人生和婚姻是否能重新来过”的概念，她希望这部作品不仅能讲好一个爱情故事，更希望能促使大家重新审视婚姻和情感等议题。“现在社会舆论中有很多人对情感关系理想化的想象，都是爽文式和标签式的，但我想讲情感中的信任和选择，当两个人之间有问题时，我们该如何弥补和修正。”

       在她看来，原著作者墨书白对情感拿捏精准，故事底子好，但原著洋洋洒洒九十多万字，如果改成剧本，其叙事结构、人物动机、朝堂权谋等方面都需重新梳理，“必然有取舍。”袁玉梅说，“名场面与高光是我们首先要保住的，其实从小说到剧本，有漫长复杂的路要走，同时还要考虑多方面的要求和审查。”

       剧本方面，袁玉梅邀来了《花千骨》的编剧饶俊，确定了轻权谋重情感的故事主线，朝堂的世界观，给剧中人物提供了因政见不同而导致情感关系再三变化的基础，也加速了男女主的情感危机和矛盾来源，让他们在政治斗争中重新认识自己和理解对方。

       在袁玉梅看来，主人公李蓉和裴文宣在上一世因为种种原因离心离德，甚至发展到刀剑相向的程度，但到了这一世，他们带着过去的经历和思想，视角却变了。在她看来，故事中的两个人相爱，要先解决价值观问题，“李蓉在政治上更加成熟，她掌握权力是为了保护身边人，并在这个过程中逐渐理解了寒门的裴文宣，想要构建更公平的世界，最终和裴文宣的价值观达成了一致。”故事主线上，男女主的情感变化，阶段分明：从仇人变盟友，从闺蜜变情人，最后才是生死相依精神契合的爱人。

       很多行业都可以管理归管理，执行归执行。但我们做影视内容的管理者必须懂内容，从一线来，到一线中去，因为每天都面临许多选择题，每天都要解决问题，如果不懂内容做管理的话，就是一场大灾难。”

       袁玉梅是业内并不多见的，会从头到尾深度参与项目的总制片人。她带着对项目最佳呈现的决心，费了很大精力，邀请来适配的优秀创作班底，比如美术指导韩忠，履历中不乏《觉醒年代》《风起陇西》等佳作。

       团队中也都是热爱创作的人，袁玉梅回忆：“每天我和导演、摄影指导、灯光指导，都是一路小跑去现场，再一路小跑回监视器，每天最后收工后，我们再小跑回酒店开第二天的通告会。”

       她每天都会坐在监视器面前，眼观四路，耳听八方，亲自下场修改剧本，从筹备到拍摄，在剧组足足待了七个多月。她对这个项目熟悉到，如今在接受采访时，依然还能背出剧中台词，说出剧中某些单场戏所在集数。

        剧组这个动辄几百人的大团队能够顺利地协同运作有多么不易，袁玉梅深有体会：“每个部门都很专业，但大家因工种不同，关注的重点会不一样，很难在专注自己工作的同时，充分协同好其他部门。”在创制作过程中难免会出现各种问题，就需要制片人对项目有全盘思维，能协调兼顾团队的方方面面，而大家有问题都愿意问袁玉梅，因为她总能与大家站在一起，知悉不同部门的痛点与嗨点，并给出解决方案，该拍板时绝不拖泥带水。可她自己知道，每做一个决定，就意味着肩上的压力多一分，“因为你提了这个意见与建议，做了这个决定之后，就要对结果负责，要对得起大家的信任。”

       袁玉梅从剧本开始便参与创制作，几乎清楚剧中每一场重场戏的情绪和人物状态。在拍摄时，她常常能及时提出戏剧情景和演员表演方面可以更优化的地方。比如男主落水那场戏，本来现场调度是男主落水后，女主一直站在水边跟他说话。袁玉梅越看越觉得缺少点感觉，马上给导演建议：可以让女主先站着说，然后再蹲下继续说；先说“你的小命取决于我的心情”，然后蹲下很玩味地说，“我很喜欢这样的高低落差，不如我们就这样对话”。从高高在上的冷漠，到猫鼠游戏的捉弄，一场戏内就有了更丰富的情绪状态转折。

       “单场戏的状态、情绪、台词出错的话，只能靠后期剪辑挑镜头、配音改台词来修正，容错空间是有限的。”因此，她非常重视拍摄现场的单场戏准确度，“虽然只是一个调度的改变，但效果就完全不同。这种东西我只能在现场纠正与优化，如果不现场调整，可能到剪辑房就傻眼了。剪辑房只会放大所有的优缺点。”

 

 原标题：专访｜制片人袁玉梅：从《度华年》看影视创作的坚守与挑战 更多热点信息查看芒果配音官网，配音联系QQ：2853773897　

　

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